作者:Steven Chong
翻譯:Paludarium
不管是甚麼形式的藝術,
藝術家都會好好的保存素描本。
雕刻家和攝影師,
許多具有諸多修練的藝術家都會保存此一可靠的工具,
一個水族造景師也是一樣的。
做為作品的展現、進度的追蹤和發展自己整體的能力,
這是個極具價值的工具。
就算我們沒甚麼繪圖的經驗,
素描本也是極具價值的。
素描本的價值
素描本可不只是個玩物而已,
藝術家們將素描本使用於許多創作過程的輔助。
素描本是協助每一個進展步驟具體展現的工具,
當我們有了構想,
就寫在裡面;
當我們無法看見某個東西,
就畫在裡面。
就算我們看見了某個物體,
並將之畫在裡面,
那麼將來需要的時候,
這個物體就已經在裡面了。
尤其是立體藝術如雕刻和水族造景,
對於弄清楚真正作品擺在一起時的比例、空間和位置,
在素描本裡塗鴉是很有價值的。
雕刻家如米開郎基羅留下了許許多多的繪圖,
其中有許多令人震驚的品質是從未打算在大眾面前呈現的。
這些繪圖雖然只是這類藝術家最終完成雕塑作品的設計基礎。
從模糊的形式到具體的比例到最小的細節,
構圖能夠在素描本裡發展出來,
最終作品的整體構想,
也是最先在紙上呈現出來。
同樣的展現過程也適用於水族造景。
花些時間來素描,
我們將作品組合在一起,
不過素描將繼續協助色彩該如何變化,
結構該怎麼放置,
以及完整組合的作品將會變成如何。
或者不然,
素描本不需要被使用在藝術家不想運用的方式~
沒人看得到也沒人能鑑定。
素描本對藝術家而言是個逃避和自由之地,
在此可以做任何想做之事。
瘋狂的、愚蠢的畫上任何一條線或內容,
內容可以是完全偏離主題的,
也可是聚精會神的。
重要的是在我們思考和工作的過程中,
有一個得以發展的地方,
而不會在記憶深處被遺忘,
或遭擱置不被發展或不被追蹤。
談到了追蹤,
素描本是追蹤自己進度的好方法。
不管我們在裡面做了甚麼,
素描本反映出了我們在工作當時,
所正在從事/思考/嘗試/追蹤的事。
不論這些是否代表著我們所完成的作品,
素描本顯示出我們發展的流程。
這對藝術家而言具有價值是有很多原因的。
首先,
信任是很重要的,
一個藝術家能夠回顧並看見自己的進步,
是件很棒的事。
在藝術家培養過程中,
總是有艱困的時候,
停頓且緩慢而鮮有進展。
回顧素描本裡所反映的往日時光,
對於我們回憶自己如何的成長,
有很大的幫助。
不過也有可能不是。
有時候我們迷失了方向,
這時我們回顧舊的作品並不是要看自己如何進步的,
而是要回顧看我們在哪裡迷失方向的。
雖然保持前進始終很重要,
藝術家仍會多次表示想「回到自己的根」。
有時候我們迷失了對自己而言很重要的客觀角度,
有時候我們忘記了自己原本想要變成的模樣,
以及我們想要達到的目的。
素描本不只是繪圖而已,
它思考著我們原本所思考的,
它感覺著我們原本所感覺的,
它夢想著我們原本所夢想的。
素描本把我們和過去的自己繫在一起,
它能夠提醒我們仍舊想前往的方向。
使用素描本
如何使用素描本來實現自己的目標?
這視個人而定,
不過為了舉例,
我可以說明自己使用素描本的方式。
蒐集訊息
素描本最好的用途之一就是作為儲存構想的地方。
對藝術家而言,
我們的構想就是自己作品的命脈,
所以當這些構想出現時好好的加以記住,
對我們而言是非常重要的,
紀錄並不需要很詳實,
只要在素描本內用幾個字來描述或大量的繪圖,
對於日後回顧這些構想時就有很大的幫助。
一旦構想紀錄在素描本裡,
日後就至少有機會加以參考,
而構想在素描本內也會持續的發展。
一旦構想在裡面了,
原本只是在一頁紙上的簡單塗鴉構思,
往後的幾頁也能夠因此自己找到完整複雜的計畫。
第一步:水族素描。
在素描本內的構思並不需要完全形成,
重要的是要將之紀錄下來。
就算這只是一個構想的基本框架,
又粗造且模糊,
都沒有關係。
就算只是一般且無圖像的想法,
而我們只是在腦子裡有幾句話而已,
那就寫下來吧。
構想在素描本內會持續發展,
縱使不會,
那麼至少也還在那裡.
我們可以隨時買更多的素描本,
不過我們不知道下一次何時會想起某個構想。
就算我們下一想起了某個構想,
也會和之前有所不同,
因為那時候我們已變成和從前不一樣的藝術家了。
盡量要持續追蹤我們所有浮現的構想。
當我們走在路上看見一顆很漂亮的樹,
如果這場景的感覺令我們駐足時,
別忘了在素描本裡做些紀錄。
即使只有幾個字或草圖都不錯。
當我們從美夢中醒來時,
趕快翻開簿子(就在床頭櫃上),
在夢境消失之前,
把大致的內容素描或描述下來。
當我們想起一個舊的構想,
並且有新的構思可加上去時,
就拿起素描本並且修改一下構想。
把構想記錄下來也強迫我們把構思做某一種程度的擴展,
這同時也將有助於發展我們的思考、藝術直覺力和洞察力。
第二步:設計硬景觀。
身為一個藝術家,
素描本是一個紀錄和發展自我的地方,
也是個一個保存能影響我們的事物之很棒的地方。
一些能激勵的我們文章之剪報,
或者雜誌或其他藝術家作品之印刷品的剪貼,
這些都能好好的貼到素描本裡。
我特別喜歡剪裁風景照之印刷品,
並且保存在自己的素描本裡。
有人可能會認為,
這類的材料並不是從我們自己的構想發展出來的,
然而事實上卻是。
沒有任何兩個人會在同一張照片上看到相同的想像。
每個人對事物的解讀不同。
從世上大量的圖像和構想中擷取,
並且從新詮釋這些圖像和構想,
有哪些對我們而言是很重要的,
將使得每個由自己所萌生的構想都非常的獨特。
一個偉大的藝術家知道何時該從別處擷取構想,
甚至是別人已經用過的構想,
那麼這個構想就已經變成他自己的了。
藝術家很清楚如何以自己的方法來做,
做為一個藝術家也能夠分辨外在能引導他前進的靈感。
記住這些源自外來的影響力很重要,
因為我們的藝術天分由那裏分支而來,
並且我們的藝術變成自己的了。
第三步:為自己的水族造景命名。
不要塗鴉,好好的作畫!
我以前的一位藝術老師曾向我抱怨,
他有許多學生太不願意作畫了。
學生如果畫錯了一條線,
而且也知道是錯的,
他們就不管這個錯誤了,
「因為他們不想毀掉整個繪圖。」
忘了毀掉繪圖吧。
誰會在乎繪圖被毀了?
這絕對不是世界末日。
如果此處該有一條線,
那就畫上去。
如果這條線畫錯了,
那就再畫一次。
把舊的蓋過去!
不要猶豫,
只因為太在意自己的繪圖或畫紙有多整齊或漂亮。
整起和漂亮根本不算甚麼,
尤其是在素描本內作畫。
把整齊和漂亮留給水族缸完成後的照片。
如果只是在玩佈景的構想時,
那就一次又一次的畫進去,
以便獲得正確的比例和部位。
在自己的畫紙上不斷的畫,
直到搞定為止。
還有另一種技巧稱之為「整塊記錄」,
和素描時的遇到的這種慌亂情形很像。
當在進行「整塊記錄」時,
藝術家先把最重要的訊息紀錄在畫紙上,
最不重要的最後才紀錄下來。
最重要的訊息包括位置、比例和角度,
最不重要的訊息則是輪廓。
當在進行「整塊記錄」時,
不要擔心劃線的問題,
也就是說,
試著去畫出我們所畫的東西之輪廓。
從重點位置開始~
岩石的頂端、沙子的最左端、有莖水草的最低位置。
先畫出重點,
而不是輪廓;
物件在哪裡,
以及由空間來看物件間彼此的相關位置。
在重點之間畫出直線以測量距離、角度和其他重要的訊息。
在畫紙上測量物件。
在樹枝和岩石之間,
支持最佳的觀賞角度和寬度為何?
有莖水草相關於硬景觀的曲線如何?
樹枝要有多寬度才符合比例?
空曠空間該在哪裡,
形狀又是如何?
這些問題應該是我們在進行整塊記錄時,
最應該關心的重點,
同時畫出許多線條、畫出牽引線,
並且找出自己最喜歡的。
這就像是在「建構繪圖」,
和塗鴉是不同的。
只有當畫紙上記錄了重要訊息時,
我們才要去擔心物件真正的輪廓問題,
或者試著讓繪圖看起來很漂亮。
我們甚至能夠用另一頁來存放。
這比起擷取正確的比例和角度,
很顯然的不太重要。
這對水族造景規劃時更是真確,
此時沒人會看到繪圖,
而最重要的事是完成水族造景。
素描本是構想作品最初成立的地方,
而在素描本內的繪圖應該反映出這一點。
當然了一個完工後的水族缸看起來如何,
能夠在自己的繪圖內獲得構想也是很重要的,
但最好是能直接動手施工。
加以保存,絕不丟棄
如果我們不想保有素描本並且打算加以利用,
那這一切對我們而言都是毫無意義的。
睡覺時放在床邊,
其他時間若不隨身攜帶,
就放在書桌上。
有一點很重要,
只要當我們想用時就能拿到素描本,
就算只是快速匆匆的隨筆。
如果我們將素描本視為一種生物,
那麼素描本會是最有價值的一種,
素描本會隨著擁有者一起成長。
保存素描本也同樣的重要,
當我們成長時,
我們或許想翻閱過去的作品。
遵循著自己的發展甚至有助於達成更大的進步。
素描本幫助我們改進已經完成的事,
讓我們能自我超越,
而不是到處晃蕩。
原文網址:
www.aquascapingworld.com/magazine/Magazine/Aquascaping-with-Sketches.html
原文討論:
www.aquascapingworld.com/forum/aquascaping-world-magazine-discussions/305-aquascaping-sketches.html
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