作者:Jordi Pelegri http://peleblogs.blogspot.com/
翻譯:Erich Sia
問:
你是怎麼獲得靈感創作者個造景的?
答:
我早就計畫設置一個以黑木蕨為主角的造景。
我很喜歡蕨類令人驚奇的外型。
然後我見到了葡萄牙 Luís Moniz 的缸子,
和 ADA 美術館的一個造景缸很類似,
於是我明白了該建造自己的島嶼。
問:
你為何會選這個標題?
有何目的嗎?
答:
命名的問題總是困擾著我。
有段時間這個造景越來越像個島嶼,
就會想要草坪...
可是整個造景就像是飄浮在草原上被分隔的島嶼。
這時候就成了我自己的島嶼......"我的私人島嶼(My Private Island)"。
問:
對於這個水族缸,
你選擇元素的順序為何?(沉木、岩石、水草)
答:
我很確信自己會使用原本設缸的底砂,
在搭配一些新底層,
所以底砂和原本的靈感是不易樣的。
然後我知道自己會用深鐵褐色的沉木,
因為這些沉木的色彩和構造很迷人。
深色底砂和深色沉木限制了岩石的選用,
我主要挑選青龍石,
主要是因為其構造和尺寸。
用了相當的數量來支撐沉木結構,
也提供整體觀感的基礎。
所有的水草都是在這之後才決定的。
問:
你從哪裡取得硬景觀的材料的?(野外?店面?)
答:
我很幸運在自己的國家內經營水族造景店面,
所以要挑選這些材料真的沒問題。
有時候在店內挑選品項比較容易,
因為不用麻煩去做清洗和整理沉木等的雜事,
可以讓自己更專注於造景本身。
問:
你是用哪些技術來分布並固定各種硬體的?
答:
我不需要用任何的固定技術。
我的觀念是建造沉木的結構,
然後用盡可能多的岩石來支撐沉木的位置,
並且提供整體良好的感覺。
基本上是靠岩石來達成的。
問:
在設缸之前你有準備任何方式的草稿或繪圖嗎?
答:
有這是個很好的問題。
我私底下是個藝術指導/美術設計師,
不過可能正因為這樣,
我從來不自己畫草稿。
我從一開始就能預見造景在幾個月後的樣子。
但是我知道有時候草稿到最後有助於完成更好的作品。
然而我們對於計劃也要很有彈性,
當有時候無法如預期進行時,
也要改變計畫並且去蕪存菁,
直到對於結果感到很有信心為止。
草稿在這方面的彈性空間就不大。
問:
為了安置硬體和水草,
你是否遵循著先前研究過的比例,
或者在造景時只是很即興或隨著自己的直覺?
答:
我了解自己想運用的大部分水草。
例如不想在前景用細砂,
那我就需要地毯狀草坪。
最簡單且自然的方式就是用牛毛氈,
就能提供草原的感覺。
至於後景,
我需要特定的水草,
光鮮亮麗的程度足以支撐造景。
從前我會用細葉水蘭(Vallisneria nana)搭配泰國水劍(Cyperus helferi),
今天我會用寬葉水韮(Isoetes japonica)取代細葉水蘭,
因為要控制細葉水蘭是個相當的挑戰。
我知道自己想要一些墨絲,
當然還有一些蕨類。
作為造景的基礎,
可用水榕將視線從草原引開至硬景觀和蕨類上。
水草的挑選比較像是彼此的配合,
而不是把太多的注意力放在個別水草身上。
同時水草的目的是要建構"綠色"的佈景,
我很確定不會用任何的紅色水草。
問:
你在設缸或前幾週的時候如何添加營養?(二氧化碳、氮磷鉀、微量元素)
答:
遵循日本式的原理,
大約在前兩週只有添加鉀肥。
之後造景的成熟和茂密程度會告訴我要使用多少肥料。
這個方式在我自己的缸子很管用。
問:
你在水族缸的照明如何?
答:
我是個強光派的人物,
意思是說我很討厭水草的選擇受到限制,
我絕大部分的設缸是一公升一瓦。
當然用這麼強的光,
其他所有的條件也需要配合,
例如過濾、二氧化碳和肥料。
所以要確信這些條件都能和照明密切配合,
否則的話藻類將持續在缸子內作客。
這個 240 公升的缸子用了 216 W 的 T5 燈管,
每天照明八個小時。
問:
你用的是哪一種水質?
你的換水標準如何?
答:
我從一開始就使用自來水。
水質比我所需要的還要硬一些,
因為 GH 15 而 KH 13。
但是缸子在這麼硬的水質環境下,
一樣能發展成熟。
每星期換水約 30-40%。
剛開始時換水頻率更高。
最近我也用逆滲透水。
問:
你遇過藻類嗎?
你認為為何會發生?
又是如何除藻的?
答:
最近遇到了爆藻問題,
原因是燈具的鎮流器故障,
我的照明只剩一半達兩個月的時間(在新貨抵達更換之前)。
有些水草不喜歡光照的降低而開始融解,
例如牛毛氈地毯和細葉水蘭。
所以在過去幾週我遇到了綠塵藻的襲擊。
當一切都恢復正軌後藻類會消失,
不過我的確用了磁刷和刀片來刮除玻璃上的藻類。
除此以外在岩石上也有些小的褐藻,
不過看起來相當自然也沒那麼重要。
這很可能是底泥浮起至底床最表層所造成的。
我也有先前缸子所遺留一些較大的魚,
也可能是禍首之一。
問:
在最初步驟的任何時刻中,
如果覺得結果不好,
會不會移除硬體。
答:
當水草成長遮蓋後,
硬景觀的效果其實很好,
沉木和岩石比較像是整體感覺的骨架。
左前方的一根沉木太過筆直了,
不過我還是放在原處不動。
這是一路下來我唯一想要更動的地方,
不過從來也沒發生過。
問:
你會對設缸做定期拍照追蹤嗎?
攝影對你能否對水族缸發展能否有清晰印象有幫助嗎?
答:
相片真的對水族缸的最佳外貌的達成很有幫助。
當然了我從一開始就用了很多的照片,
有時候幫我看看水草有哪些部份還要加強,
例如中間部位減少蕨類的數量,
或者降低背景的特定效果等等。
經常拍照任何時刻都有幫助,
有時候會發現某部份在稍早前比較好看,
而這很難只從自己的記憶中發現。
問:
對於最後的完成圖,
你用的是哪種照相器材和技術?
答:
對於攝影我有好多還要學習的,
而我並沒有很好的工作室燈光或閃光燈,
這些設備有助於製作更好的照片。
在無這些設備的情況下我必須找出解決之道,
我用的是原本水族缸的蓋燈,
這是一組兩支 40W 的 T8 燈具。
我把這個燈具放在水族缸的後面,
照射底床較暗的區塊。
水族缸的上方維持四支 54W 的照明,
除此之外我建造了一個很大的外框,
來擋住所有從直接和由牆壁反射過來得燈光。
拍攝時間選在晚上九點至十點熄燈之前,
將玻璃的反射降至最低。
我在拍照之前也會關閉二氧化碳,
以消除缸內大量的泡泡。
另外一方面我把三腳架和照相機連結至筆記型電腦上,
透過搖控的方式來拍攝最終的照片。
問:
你會為了最後完成圖增加或移除觀賞魚嗎?
答:
沒有必要,
因為大魚在一天結束之時,
就躲在硬景觀後面或下面了。
所以我只有三角燈群游的照片。
問:
這個設缸的目的是為了比賽,
在最後拍照後會"拆掉"嗎?
或者你打算維持很久?
答:
這個缸子是為了參加國際水草造景大賽(IAPLC)而建立的,
在這段時間也將要重新造景。
我今年也見到了很多迷人的缸子,
有必要嘗試我心理已經有的設置。
這個缸子已經一年了,
狀況仍就很不錯,
我可以在維持更久的時間,
但是我有很多的構想要試試看。
問:
一旦完成造景並拍攝最終照片了,
你覺得在設缸時有哪些可以改進的嗎?
答:
這個造景有很多部分有待改進。
沉木上的墨絲和我先前的墨絲缸比起來,
看起來很恐怖。
在這缸子裡我養了兩隻黑線飛狐,
吃了我無數的墨絲。
除此之外,
我也會改變左前方的沉木(筆直的那一根)。
後景的細葉水蘭少一些,
中景的部份再細緻一點會更好。
兩側也可以再更細緻一些。
問:
在這個造景上你有用過任何 Photoshop 的技巧嗎?
你認為影像編輯在比賽中是可以接受的嗎?
如果有的話,
你的修正程度如何?
答:
我每天的工作都在用 Photoshop,
這個軟體純粹是用來操作影像的,
所以我覺得是無法接受的。
我也用其他的工具來處理照片,
大部分的色彩微調工作、銳利處理、飽和度調整,
都可透過 Canon 和 Nikon 相機所附贈的軟體來處理。
如果進入使用 Photoshop,
只要一個步驟就可修正這些,
並且進行鏡像影像、移除斑點和錯誤等等。
這對於雜誌攝影或純粹好玩而言是可以的,
不過對於比賽來說就不行了。
我只能接受銳利和色彩的調整,
還有改變尺寸和剪裁。
其他所有的操作對於別的參賽者來說,
都是不公平的。
問:
我很榮幸有機會訪問你,
你還有想補充的嗎?
答:
我也覺得很高興,
謝謝你給我機會。
水草缸、水族造景是個很優美的休閒嗜好,
這裡能讓我們運用自己的創意,
並且從所有的老手身上學到更多和自然有關的事。
這裡有許多的挑戰,
我們無法在第一次就設置出完美的水族缸,
我們會遇到爆藻或其他的技術性問題,
但是隨著時間的流逝,
我們將學會如何做得更好,
如何取得平衡。
我們都曾經歷過這一段。
自然風的水族缸之所以受歡迎,
是因為這是一種藝術,
而我們都相互獲得靈感。
有很多不同的見解,
有很多創意和構想,
我很愛這個部份。
謝謝你的採訪。
評論已關閉。
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